Gli amori di Astrea e Celadondi Eric Rohmer
Nella Gallia del tempo dei druidi, un giovane e grazioso pastorello di nome Celadon si innamora della bella Astrea. Il Destino vuole che, per uno stupido equivoco, la ragazza pensi di essere tradita dall'amato e lo intimi ad andarsene. Il giovane scappa vie e si getta in un fiume, dove viene salvato dalle Ninfe alle quali giurerà di non ripresentarsi mai più ad Astrea. Ma il suo amore è troppo forte...
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Sarebbe
opportuno, prima di analizzare il nuovo film di Eric Rohmer, fare qualche
considerazione sul Barocco. Non ci perderemo in inutili quanto didascaliche
disquisizioni sul periodo storico, ma basterà puntualizzare come
il movimento artistico del '600 può essere rinchiuso nella gabbia
segreta delle perversioni. Indubbiamente c'è l'eccesso, lo sfruttamento
all'ennesima potenza dell'umano sentire e vedere, i giochi piroettanti
che cesellano nella musica, nella pittura e nella scrittura una fitta
ragnatela di forma, a volte spuria di reale contenuto. Può piacere,
non piacere e può lasciare indifferenti. 
Il
Barocco al cinema ha trovato viatici non sempre attenti o determinanti,
poche le eccezioni (Greenaway) e molte le cadute (Hoffman e il suo "Restoration"),
ma soprattutto nessuno ha mai tentato di analizzare il classico dramma
pastorale, quello tanto irreale da rasentare spesso e volentieri il
ridicolo e trascinare tutto e tutti in un'atmosfera fiabesca. Ben
consapevole delle qualità e delle perversioni del Barocco e del
dramma pastorale, il vecchio Rohmer gira "Gli amori di Astrea e
Celadon", e ripropone ai più la sua analisi del rapporto
tra i sessi. 
Bei
costumi, bella gente, canzoni per noi francamente micidiali e un po'
di noia. Rohmer non sbaglia film, sbaglia semmai il genere, che lo si
ama o lo si detesta, e forse molti lo detesteranno senza remore. La
macchina da presa continua l'implacabile discesa negli anfratti della
sensualità e dei rapporti maschio e femmina, filtrando tutto
attraverso gioco della messa in scena e della baruffa d'amore. L'ambientazione
tanto distante simboleggia, ancora una volta, la scelta di Rohmer a
volersi distaccare da ciò che lo circonda, così la campagna
bucolica diviene la sua isola felice, senza rimpianti e senza desideri
di cambiamento, ma solo il pieno appagamento dei suoi feticismi e delle
leggere perversioni, legate al Barocco. 
Titolo:
Gli amori di Astrea e Celadon (Les Amours d'Astrée et de Céladon)