Strade perdutedi David Lynch
Interpreti catatonici, salvo Robert Loggia, e buon utilizzo della musica (quella originale è firmata da Angelo Badalamenti). Fotografia di Peter Deming esageratamente buia, vabbé che il film lo richiedeva ma il troppo stroppia, e in alcune scene non si riesce proprio a vederci nulla...
|
Un
sassofonista (Pullman) accusato di aver ucciso la moglie (Arquette)
viene condannato a morte anche se non ricorda nulla dell'omicidio. Mentre
si trova in cella di isolamento, e senza una spiegazione apparente,
o forse a causa di un misterioso soggetto da cui è perseguitato
e che gli lascia videocassette minatorie, la sua identità viene
sostituita con quella di un altro, un giovane meccanico che uscito di
prigione si invischia in una storia d'amore con l'amante (Arquette)
di un pericoloso individuo (Loggia), e tutto questo, probabilmente,
in uno spazio-tempo diverso da quello iniziale. 
Quando
uno come Lynch si prende troppo sul serio questo è il risultato:
un film prolisso, che non sembra avere uno scopo apparentemente preciso
se non quello di mostrarsi come un incubo ad occhi aperti, ma uno di
quegli incubi che non hanno però una spiegazione razionale, e
sembra più una sorta di auto-compiacimento da parte del regista.
L'aria onirica che si respirava in "Velluto Blu" qui è
impoverita e non regge comunque il confronto, innestata com'è
in una sceneggiatura, di Lynch e Gifford, che fin troppe volte mostra
la corda, corda che risulta inutilmente tirata per le lunghe (due ore
e un quarto filate di durata). La scelta di cambiare totalmente strada
a metà film introducendo un nuovo 'protagonista' e inserendo
alcuni richiami alla prima parte, poteva essere geniale, ma andando
avanti si ha l'impressione che la strada appena presa non porti a nulla
e salvo l'interessante inizio, con due scene da antologia - quella delle
videocassette e quella dell'incontro tra Pullman e Blake, ben poco si
salva e ben poco suscita l'interesse dello spettatore. 
In
altri casi ("
Titolo:
Strade Perdute (Lost Highways)