Summer of Samdi Spike Lee “Voglio
svegliarmi nella città che non dorme mai, per scoprire che sono
il re del quartiere, l’argomento principale. I tristi ricordi della
mia piccola città si stanno sciogliendo; ricomincerò di
nuovo, nella vecchia New York. Se ce la posso fare lì ce la potrei
fare ovunque. Sta tutto a te; New York, New York.”
La sceneggiatura, basata su una storia vera, è stata scritta da Victor Colicchio e Michael Imperioli, che però l’hanno tirata troppo per le lunghe: il film dura due ore e venti ed è pieno di dialoghi troppo prolungati (oltreché insulsi) e scene non molto convincenti. La responsabilità di questo difetto dev’essere diviso con il regista, che può lamentarsi finché vuole che i critici non capiscono la sua arte ma che sarebbe ora si rendesse conto di aver perso molto del suo tocco (con questa fanno 4 vaccate consecutive, Spike). In tutto il film non ci sono momenti memorabili, non ci sono scene che dimostrano la bravura del regista. L’unica scena abbastanza bella è il concitato finale. Forse abbiamo sempre dato un significato sbagliato alla parola “joint” che caratterizza i film di Spike Lee (“A Spike Lee joint”): forse “joint” non nel senso di passatempo ma di canna.
Ci sono 8 milioni di storie nella città nuda, e questa è una di quelle...
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L’estate
del 1977 è stata una delle più calde della storia della
Grande Mela, e non solo dal punto di vista meteorologico. La febbre
del Sabato sera era al massimo splendore, i punk cominciavano ad attirare
l’attenzione (e le ire) degli americani, gli Yankees dominavano il campionato
di baseball e, soprattutto, il figlio di Sam terrorizzava le coppiette
che si attardavano a sbaciucchiarsi in macchina. L’estate del ‘77 apparteneva
a lui! 
Non
dev’essere stato facile curare il doppiaggio di questo film, cercando
di rendere alla meno peggio i diversi accenti, le diverse pronunce,
le diverse espressioni linguistiche, che contraddistinguono i personaggi.
Gli italo-americani parlano un inglese diverso dagli altri americani,
e gli americani parlano un inglese diverso dagli inglesi. Mettere tutto
nello stesso film e riuscire a far notare la differenza nella versione
italiana non è esattamente una passeggiata di salute. Il problema
è che Spike Lee, che per la prima volta dirige un film in cui
i neri non c’entrano davvero nulla, non ha considerato il fatto che
prendere degli attori italo-americani e farli gesticolare mentre parlano
non è sufficiente per riuscire a creare dei personaggi italiani
realistici. Se poi si prende un attore come John Leguizamo, che è
molto più spagnoleggiante che italiano non si può pretendere
di fare un bel lavoro. Ma tanto per gli americani va bene lo stesso:
loro la differenza non la notano. Pensate che erano tutti contenti che
Antonio Banderas interpretasse Zorro, perché “è nato per
quel ruolo”. Peccato che Banderas sia nato in Spagna e Don Diego de
la Vega in Messico... Non che noi siamo diversi: in un film italiano
si mischiano spesso attori di diverse nazionalità, e poi tutto
viene tenuto insieme dal doppiaggio. Comunque per poter valutare seriamente
la bravura degli attori, soprattutto in un film come questo, bisognerebbe
vedere il film in lingua originale, cosa che io non ho avuto modo di
fare, ma direi che la scelta di Mira Sorvino non è delle più
azzeccate. L’attrice lanciata da Woody Allen ne “
Le
musiche originali di Terence Blanchard sono incredibilmente deludenti,
nulla in confronto a quelle (bellissime) che lo stesso aveva scritto
per “Mo’ better blues”. Per lo meno le canzoni di repertorio non sono
male: tra gli Abba e Frank Sinatra si può ascoltare quasi tutto
il meglio dell’epoca. 
La
cosa peggiore del film, dell’impostazione del film, è il fatto
che i veri protagonisti siano gli abitanti del Bronx e non il temutissimo
serial killer. In “
- di Spike Lee;
con Edward Norton, Philip Seymour Hoffman, Barry Pepper, Rosario Dawson.
Titolo:
Summer of Sam (Id.)