The Scoredi Frank Oz “Non
puoi lucidare il letame!”
Nick di lavoro fa il ladro, ed è anche piuttosto bravo. Prima di andare in pensione e vivere con la fidanzata Diane accetta, seppur di malavoglia, un grosso lavoro procuratogli dal suo grosso amico (e ricettatore) Max. È grosso anche il rischio, però, perché si tratta di entrare in un impostante museo della sua Montreal, grazie alla collaborazione del giovane e inesperto "basista" Jackie.
Chi è il migliore dei tre protagonisti? Bella domanda: qualunque sia la risposta si farebbe torto ad un consideratissimo attore. La dura realtà, però, è che quando il cast è stato assemblato si è fatto in modo di dare a tutti la possibilità di esprimersi liberamente, come accennato più sopra. Marlon Brando gigioneggia come solo lui sa fare, ma gigioneggia; Robert De Niro è il solito De Niro della sua ultima decina di film: espressione ingrugnita e più azione che recitazione; Ed Norton fa vedere cos'ha imparato all'Actor's Studio fingendosi un autistico. Aggiungeteci un doppiaggio mediocre e avrete la giusta dimensione di un prodotto di media levatura come questo, anche se si è tentato di dargli più dignità artistica di quanto meritasse. Molto meglio il David Mamet di "Heist". Quante volte te l'ho sentito dire, negli ultimi 25 anni?
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Marlon
Brando, Robert De Niro, Edward Norton. In rigoroso ordine d'età. Aggiungeteci
un'Angela Bassett di contorno e avete uno dei migliori cast di tutta
la storia del cinema. Un cast talmente carismatico da distrarre lo spettatore
da quello che è l'intreccio drammatico del film. Ed è una fortuna, perché
al di là dei quattro nomi che ho appena citato, c'è ben poco da apprezzare
in questa pellicola. 
Frank
Oz non è esattamente un regista specializzato in thriller, ma nemmeno
in drammi, a dir la verità. Il suo miglior film, il bellissimo "La piccola
bottega degli orrori", data ormai 1987. Nel frattempo ha diretto, tra
gli altri, il mediocre "La chiave magica", il mediocre "In & Out" e
il mediocre "Bowfinger". Insomma, è un regista che rischia seriamente
di passare alla storia come la guardia carceraria che restituisce a
John Belushi le sue cose nell'inizio di "Blues Brothers", piuttosto
che la voce di Yoda della saga di "
La
storia ideata da Daniel E. Taylor e Kario Salem non è esattamente originale
(quante volte l'abbiamo sentita, negli ultimi 25 anni?), e la sceneggiatura
sviluppata dallo stesso Salem insieme con Lem Dobbs e Scott Marshall
Smith mette in scena situazioni prevedibili e dialoghi non sempre brillanti.
In effetti, però, la sceneggiatura funziona abbastanza bene, ma funziona
come un problema di matematica: funziona perché così vuole la regola;
non c'è un momento di genio, non c'è un momento di classe, non c'è un
momento di originalità. 
Titolo:
The Score (Id.)